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\u00abIst das noch Journalismus? Oder Sensationsgier?\u00bb, fragt einer der abgebr\u00fchten franz\u00f6sischen Reporter, \u00fcber ein Laptop gebeugt. Er und seine KollegInnen hatten gleichentags in Bangui, der Hauptstadt der Zentralafrikanischen Republik, das Abschlachten eines Mannes durch eine aufgebrachte Menschenmenge beobachtet. \u00abVerfestigen diese brutalen Nahaufnahmen im Westen nicht vielmehr das Bild der wilden Afrikaner? \u00bb, fragt ein anderer. Ein Kollege antwortet:\u00abDie Bilder zeigen genau das, was hier passiert.\u00bb Und dann stellt einer die Frage, ob die aufgebrachten Einheimischen sich nicht erst durch die anwesenden Kameras zu solchen Taten h\u00e4tten hinreissen lassen. Es gibt keine Antwort.

Die Bilder, die die Reporter betrachten, sind die Fotos von Camille Lepage, einer jungen Fotojournalistin aus Frankreich, die damit ihre \u00abFeuertaufe\u00bb \u00fcberstanden hat. Sichtlich geschockt vom Geschehen, hat sie \u00abihren Job gemacht\u00bb und festgehalten, wie grausam der beginnende B\u00fcrgerkrieg in der Zentralafrikanischen Re \u00a0publik bereits ist. Im Film erfahren wir wenig \u00fcber diesen Konflikt in den Jahren 2013/14, der Tausende Tote und eine Million Vertriebene verursachte. Die Verstrickung Frankreichs, die Hilflosigkeit der westlichen Milit\u00e4rintervention, das Desinteresse der Welt gegen\u00fcber Afrika generell \u2013 darum geht es nur am Rande. Es ist kein Dokumentarfilm, der die Hintergr\u00fcnde dieses B\u00fcrgerkriegs erkl\u00e4rt, sondern ein Spielfilm, der von Camille und ihrer Leidenschaft f\u00fcr ihren Beruf, aber auch f\u00fcr Zentralafrika erz\u00e4hlt.

Regisseur Boris Lojkine liefert damit eine Hommage an die junge Frau, die schliesslich 2014 in einem Hinterhalt get\u00f6tet wird. Ohne jemanden zu kennen, kommt sie ein Jahr zuvor in das Land und findet mit ihrer anf\u00e4nglichen Naivit\u00e4t und viel Empathie rasch den Zugang zu einer Gruppe Studierender. Sie begleitet einige der neuen Freunde auch dann noch, als diese zu K\u00e4mpfern werden. Bald ist sie mitten drin im Krieg, geht immer gr\u00f6ssere Risiken ein. Die Kamera fungiert dabei stets als Trennwand, hinter der sich Camille verbergen kann, gleichzeitig f\u00fchrt sie sie ganz nah an die Portr\u00e4tierten heran.

Zwiesp\u00e4ltige Gef\u00fchle

Camille \u2013 und mit ihr die Zuschauerin \u2013 durchlebt zwiesp\u00e4ltige Gef\u00fchle, die Widerspr\u00fcche wachsen. Da ist einerseits der Job, der eine Distanz verlangt, die Camille nicht einhalten will und kann. Da ist ihre Rolle als Weisse, als Franz\u00f6sin, in der ehemaligen Kolonie. Das ist die pers\u00f6nliche Sympathie f\u00fcr die Menschen in diesem Konflikt, denen sie in ihrem Idealismus helfen will. Da ist auch das Erschrecken dar\u00fcber, zu wie viel Feindseligkeit und Gewalt Menschen f\u00e4hig werden. \u00abWas mache ich hier eigentlich?\u00bb, fragt sich Camille schliesslich in einem Moment des Zweifels selbst. Der Darstellerin von Camille, Nina Meurisse, gelingt es, diese wechselnden Gef\u00fchle auf ihrem Gesicht zum Sprechen zu bringen. Widerspr\u00fcchlich sind auch die echten Fotos von Camille Lepage, die passend eingebaut werden: Sie zeigen gleichzeitig Sch\u00f6nheit wie Grausamkeit und die Trauer von Menschen im Krieg.\u00a0

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«Was mache ich hier eigentlich?»

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