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Lernen Sie einige der K\u00fcnstler*innen von CREAHM sowie die Leitung kennen. Zur Galerie

\u00abSeit ich hierhin komme, haben sich meine F\u00e4higkeiten verbessert. Ich bin selbstst\u00e4ndiger geworden und komme langsam aus meiner Blase heraus. Hier kann ich menschliche Kontakte kn\u00fcpfen. Ich mag es, mich mit anderen auszutauschen.\u00bb Nach diesen Worten vertieft sich Mandeep Singh wieder in seine Arbeit: ein Bild, bestehend aus geometrischen Figuren und abstrakten Formen, die er mit einem blauen Filzstift zeichnet.

In der grossen lichtdurchfluteten Werkstatt wird mit ged\u00e4mpfter Stimme gesprochen. An einer Wand h\u00e4ngt eine riesige Leinwand. An kleinen Einzeltischen arbeiten zwei der K\u00fcnstler*innen, die jeden Mittwoch ins CREAHM \u2013 Atelier d\u2019art diff\u00e9renci\u00e9 (Atelier der anderen Kunst) kommen. Heute sind Bernard Grandgirard, G\u00e9raldine Piller, Iason Scyboz, Jean-Yves Masset, L\u00e9onard P\u00e9ri\u00e8s, Pascal Vonlanten und eben auch Mandeep Singh anwesend. Insgesamt 18 K\u00fcnstler*innen mit geistigen Beeintr\u00e4chtigungen arbeiten hier abwechselnd.

Das Geb\u00e4ude unterscheidet sich auf den ersten Blick nicht von anderen H\u00e4usern in der Wohnsiedlung von Villars-sur- Gl\u00e2ne in der Umgebung von Freiburg im Uechtland, ausser dass der Eingang mit farbenfrohen Fresken geschm\u00fcckt ist. Doch wer genau hinschaut, entdeckt weitere Elemente, die auf Kunstschaffende hinweisen: Da ist ein grosses Drehkreuz aus Metall, das mit ineinander verschlungenen Gesichtern verziert ist \u2013 wie sie f\u00fcr den Stil von L\u00e9onard P\u00e9ri\u00e8s charakteristisch sind. Auch Skulpturen von G\u00e9raldine Piller sind zu entdecken. \u00abEin paar wurden zerbrochen, andere gestohlen. Es ist eine Schande\u00bb, sagt sie. Im Atelier beugt sie sich \u00fcber einen Papierbogen, auf dem drei Pinguinfiguren zu sehen sind, die unterschiedlich gekleidet sind.

Iason Scyboz arbeitet gerade an einer mehr als zwei Meter langen Leinwand. Die Werke des 34-J\u00e4hrigen fallen durch ihre leuchtenden, fluoreszierenden Farben auf. \u00abMich inspirieren die Farben des Lichts am sp\u00e4ten Nachmittag\u00bb, sagt er. Der Dent de Broc, ein Berggipfel in der Region Gruy\u00e8re, in der er aufwuchs, findet sich in den meisten seiner gemalten Landschaften. Scyboz arbeitet bereits seit 2008 regelm\u00e4ssig in der Werkstatt. Er hatte bereits einige Ausstellungen in Freiburg und war an Gruppenausstellungen beteiligt. Eine Anerkennung, die ihn mit Freude und Stolz erf\u00fcllt.

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Kunst allein entscheidet

1998 wurde der Verein CREAHM in der Schweiz gegr\u00fcndet. Vorbild war eine gleichnamige belgische Einrichtung, die in den 1970er-Jahren in L\u00fcttich er\u00f6ffnet wurde. CREAHM hat sich zum Ziel gesetzt, die k\u00fcnstlerischen Talente von Menschen mit geistigen oder psychischen Beeintr\u00e4chtigungen zu entwickeln und ihre Arbeit zu f\u00f6rdern. Laurence Cotting und Gion Capeder teilen sich die Leitung. Die beiden Kunstschaffenden unterst\u00fctzen seit rund zehn Jahren die Menschen, die hier t\u00e4tig sind. Die Institution hat das Label \u00abKultur inklusiv\u00bb von Pro Infirmis erhalten, der nationalen Dachorganisation f\u00fcr Menschen mit k\u00f6rperlichen, kognitiven und psychischen Beeintr\u00e4chtigungen in der Schweiz.

\u00abEs geht nicht darum, diesen Menschen eine Besch\u00e4ftigung anzubieten. Vielmehr soll ihnen als K\u00fcnstler*innen ein Ort geboten werden, an dem sie ihr Talent entfalten k\u00f6nnen.\u00bb Gion Capeder, Co-Leiter von CREAHM

Cottings und Capeders Unterst\u00fctzung beschr\u00e4nkt sich auf den k\u00fcnstlerischen Bereich \u2013 sie sind keine Therapeut*innen. \u00abWir vermeiden das weit verbreitete bemitleidende Bild von Menschen mit Behinderungen. Es geht nicht darum, diesen Menschen eine Besch\u00e4ftigung anzubieten. Vielmehr soll ihnen als K\u00fcnstler*innen ein Ort geboten werden, an dem sie ihr Talent entfalten k\u00f6nnen\u00bb, sagt Capeder. \u00abWir beurteilen ihre Arbeiten genauso wie die von K\u00fcnstler*innen ohne Behinderungen.\u00bb

Jede*r durchl\u00e4uft im CREAHM eine Auswahlphase, in der die k\u00fcnstlerischen F\u00e4higkeiten und das Potenzial identifiziert werden. \u00abEine Behinderung allein reicht nicht als Kriterium f\u00fcr die Zulassung\u00bb, sagt Cotting. Sie habe sich auf den ersten Blick in diese \u00abAussenseiter-Kunst\u00bb verliebt, wie sie sie nennt.

Cotting und Capeder bieten nicht nur technische Hilfe, die beiden Galerist*innen nutzen auch ihre Kontakte und ihr Wissen \u00fcber die Kunstwelt, um Ausstellungen von CREAHM-K\u00fcnster* innen zu organisieren. So konnten die Werke von Pascal Vonlanten im Zentrum f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst in Genf, im Tinguely-Museum in Basel, aber auch in Galerien in Mailand, Paris und S\u00e3o Paulo gezeigt werden.

Vonlanten ist ein Analphabet, der sich von Zeitungsausschnitten inspirieren l\u00e4sst. Seine Karriere nahm Fahrt auf, als Jason Wu, einer der Lieblingsstylisten von Michelle Obama, 2017 eine Fr\u00fchjahrskollektion von Kleidungsst\u00fccken herausbrachte, in die Kopien von Vonlantens Bildern eingewebt waren. \u00abDie Art und Weise, wie er sich Geschriebenes aneignet, kommt gut an\u00bb, sagt Laurence Cotting. Auch auf Rosalina Aleixo sind die beiden Leitenden des CREAHM stolz: Sie hat 2017 den Schweizer Kunstpreis \u00abArt Brut\u00bb gewonnen.

Geburtsst\u00e4tte der Kreativit\u00e4t

F\u00fcr Menschen mit Behinderungen ist es schwierig, einen Platz in der Kunstwelt zu finden. Cotting und Capeder glauben aber, dass die Kunst Menschen zusammenf\u00fchren kann. \u00abKunst ist universell. Wir alle haben kreative Talente. Diese F\u00e4higkeiten sind etwas Subjektives, beziehen sich auf das Sinnliche, auf das Intime\u00bb, sagt Capeder. Cotting meint, die Werke der CREAHMK\u00fcnstler* innen geh\u00f6rten durchaus in Museen f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst. \u00abEine solche Anerkennung macht es ausserdem m\u00f6glich, stereotype Vorstellungen \u00fcber Behinderungen abzubauen.\u00bb

Pl\u00f6tzlich verwandelt sich die Werkstatt in einen Essraum. Es gibt eine warme Mahlzeit f\u00fcr die einen, andere kramen Zutaten f\u00fcr ein Picknick hervor. Das gemeinsame Essen bietet Gelegenheit f\u00fcr Gespr\u00e4che. \u00abIch geniesse es, mich mit den anderen auszutauschen, zu schauen, woran sie gerade arbeiten\u00bb, sagt L\u00e9onard P\u00e9ri\u00e8s.

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Ein Blick auf die Werke der K\u00fcnstler* innen zeigt, dass alle ihren eigenen Stil haben. Da ist der \u00abamerikanische Traum\u00bb in den Werken von Bernard Grandgirard, der alte Cadillacs und Ford Mustangs, grosse Lastwagen und Eisenbahnlandschaften mit \u00e4usserst pr\u00e4zisen schwarzen Federstrichen aufs Papier bringt. L\u00e9onard\u00a0 P\u00e9ri\u00e8s verwendet Kohle oder dicke Stifte, um Menschenmassen in geschwungenen, weichen Linien darzustellen. Jede gezeichnete Figur geht dabei in eine andere \u00fcber und ist ein Teil von ihr.

Mandeep Singh, der Neuzugang der Gruppe, konzentriert sich auf abstrakte geometrische Formen, f\u00fcr die er nur zwei oder drei Farben verwendet. G\u00e9raldine Piller l\u00e4sst sich von der Natur inspirieren: Ihre farbenfrohen Leinw\u00e4nde sind voller Blumen, Insekten, Fr\u00f6sche. \u00abSeit ich hier bin, habe ich grosse Fortschritte gemacht. Ich habe Zeichentechniken gelernt, die ich vorher nicht kannte, etwa Kohlezeichnen und Gravur\u00bb, sagt sie. Aus ihren drei Pinguinen auf dem Papierbogen wurden inzwischen sieben. Sie sind alle bekleidet, einige tragen Brille, einer hat einen Rollkragenpullover an. \u00abErkennen Sie sie?\u00bb, fragt sie l\u00e4chelnd. \u00abDas sind wir, die Leute aus der Werkstatt!\u00bb

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